1828 год. В Нюрнберге найден 16-летний мальчик. Он бродил по городу, не мог говорить, но держал в руке конверт, адресованный «капитану четвертого эскадрона шестого кавалерийского полка». В конверте лежали два письма, написанные одной рукой. В одном сообщалось, что у солдата полка 30 апреля 1812 родился ребенок, в другом (возможно, от чернорабочего, который заботился о мальчике с октября 1812 года) — что он был заперт в камере и 12 лет был отрезан от внешнего мира. Когда он спал, ему давали хлеб и воду, одевали, поэтому он никогда не видел своего тюремщика, вместо игрушек у него было две деревянных лошадки и несколько лент для игры.
Мальчика отвели в полицию, и он несколько часов просидел в темной камере неподвижно, не проронив ни слова. По заключению врача, ребенок не был сумасшедшим или недоразвитым, он просто был смертельно напуган. Когда ему дали бумагу и ручку, он написал три слова: Reiter (кавалерист) и Каспар Хаузер... Последнее было воспринято как его имя.
Судебное расследование привело в никуда. Профессор Джордж Фридрих Даумер взял на себя заботу о мальчике и изучал на его примере образец дикого ребенка. «Каспар» мог видеть в темноте, ненавидел яркий свет и имел настолько острое обоняние, что определял деревья по запаху листа и отдельных людей в темноте. Неспособный различать живые и неодушевленные предметы, он был уверен, что тикающие часы были живыми. Фотографическая память помогла ему научиться читать, писать и рисовать...
7 октября Каспара ранил какой-то неизвестный. 14 декабря 1833 на него повторно напали. На месте нападения была найдена бессмысленная записка.
Каспар Хаузер умер 17 декабря 1833 года. За информацию о его убийце предлагалась награда. Но ничего выяснить так и не удалось. Он был захоронен под надгробным камнем, на котором можно прочитать: «Здесь покоится Каспар Хаузер, загадка своего времени. Его рождение было неизвестным, его смерть таинственной».



Баво Дефюрн (Bavo Defurne), бельгийский фотограф и режиссер взял эту историю за основу, создав серию фотографий, представленных как стоп-кадры в никогда не снятом фильме "Kaspar". Фотографий, где намеренный эстетитизм подвергает сомнению наш, казалось бы, такой идеальный, математически выверенный мир. После этого я вообще сегодня вряд ли лягу спать.

Bavo Defurne, "Kaspar".
Bavo Defurne, "Kaspar".

@музыка: Mylene Farmer "Avant Que L'ombre..."

@настроение: Car sans logique.

@темы: Girls on film (There's a camera rolling on her back), high art

Elías
Elías








Josua
Josua





Josué
Josué





Israel
Israel





Aarón
Aarón





Judah
Judah





Cristo
Cristo

@музыка: Mylene Farmer "Dégénération"

@настроение: J'suis coma la, mais il faut qu'ca bouge.

@темы: high art

@темы: Girls on film (There's a camera rolling on her back)

how to disappear comletely?
how to dismantle an atomic bomb?

it can't come quickly enough.

А еще.
Пэм и Томми
Пэм и Томми.

@музыка: Tommy Lee "Tommyland: The Ride" (album)

@настроение: mental disorder.

"Мне нужна компания! Я завожу оформительскую компанию. Украшу твои артерии плевками. Я люблю тебя! У меня тоже есть чувства. Ты живешь в мире иллюзий, но послушай меня - ты будешь счастлив - мы с тобой обретем друг друга. Попробуй что-нибудь другое - теперь ты несчастлив, правда?"

"Я - рот, разинутый как акулья пасть. Я тебя обожаю. Твои скулы, твои соски и запястья, нож..."

"В туманных небесах над розово-серым кирпичом нью-йоркского гетто протянуты электрические волны, в ожидании, когда к ним прикоснутся пальцы гитариста - как человек, который все трогает языком больной зуб до тех пор, пока не заденет нерв. Он задевает свой нерв. В туманных небесах над розово-серым кирпичом нью-йорского гетто одинокий задрипанный голубь убит электрическим током от вспышки молнии, нет, это язык, да нет же, я видел что-то розовое... голубь без перьев. Падает на зазубренную черную крышу."

( "Пустоид". Ричард Хелл, 1973.)

@музыка: Slowdive "Avalyn II" (from OST "Nowhere")

@настроение: voidoit.

@темы: a design for life

....и про себя я считаю по-немецки до ста.

@музыка: k. d. lang "Crying" (duet with Roy Orbison)

@настроение: only for the stars in your eyes.

....but nothing can sepparate us.

@музыка: Geneva "Amnesia Valley"

@настроение: for your eyes only.

The sun's in my heart
And I'm ready for love.

@музыка: Edith Piaf "La Vie en Rose"

@настроение: padam padam.

Есть "Контроль" Корбайна, made in UK. А есть другой "Контроль". Венгерский. Про подземку в Будапеште. Но все же больше про людей. Смешной, грустный, динамичный, потрясающе добрый фильм. В чем-то это немножко Boondock Saints. Только человечнее.

Подземка для Антала — не просто жутковатое место с быстро несущимися поездами, какой её обычно изображают в Голливуде.Анталовская подземка — это, прежде всего, социальное дно, фантасмагорическая картина нашей с вами реальности, но в той её точке, где она кажется вывернутой наизнанку. Она забита безбилетниками — людьми, пытающимися прокатиться по жизни даром, и по ней курсируют восстанавливающие справедливость контролёры. Контролёры — это отдельный разговор, каждый персонаж прописан Анталом с нежностью и любовью. Вот "профессор" — старый всезнайка, который может рассказать о чём угодно, но скорее всего промолчит, или съязвит что-нибудь, и пойдёт дальше. Ему не интересны безбилетники, да и сама жизнь ему уже давно не интересна. Лишь толика чёрного юмора поддерживает в нём жизнь. А вот Лечо — вонючка, который больше похож на бомжа, чем на контролёра. Он вообще никогда не моется, и его уже выгнали с целой кучи работ. Этот выполняет свою работу старательно, он чувствует, что находится на своём месте. Муки — молодой здоровяк, который хотел служить в полиции, но страдает нарколепсией, и отрубается, как только начинает нервничать, поэтому быть контролёром в метро — его потолок. Для Тиби (в которого я просто влюбилась с его первого появления в кадре) это первая работа, ему всё интересно и всё непонятно, и во многом зритель смотрит фильм его глазами. Наконец, Бульчу — загадочный главный герой, глава бригады контролёров.

Сюрреалистические кадры — даже такая феерия, как пьяный водитель поезда, который курит во время перерывов, сутенёр, всё время пытающийся расплатиться за проезд девочкой, или драка группы контролёров с девушкой-медведом — выглядят настолько реальными, что поневоле вспоминаешь Кафку. Да и сам Антал проводит недвусмысленные параллели между Австро-Венгрией кафкианского периода, и современной Венгрией с непонятной и жуткой бюрократической машиной. Неслучайно самыми неприятными персонажами в фильме являются "пиджаки из главка", "Гестапо", как называет их один из персонажей, озабоченные только тем, как они выглядят в глазах общественности. Феерическое наставление "если вы увидите, как кто-то хочет прыгнуть на рельсы, вы должны его остановить" и замечание одного из героев "и что эта хуйня должна значить?" здорово напоминают максимы советского периода.

Вообще, картина невероятно насыщена яркими образами и эпизодами, которые складываются не столько в фабулу, сколько в какой-то своеобразный танец — и отделить здесь главное от второстепенного решительно невозможно. Ты никогда не можешь сказать, как дальше будут развиваться события, и о чём тебе будет рассказывать Антал.

Не смотря на мощную аллегоричность, и даже притчевость, фильм невероятно бодро и энергично снят — ребята разбираются с безбилетниками (это и менты, которые просто издеваются над беднягами,и проститутки, и бог его знает, кто ещё) , дерутся с хулиганами, гоняются за неуловимым графитчиком, и бегают наперегонки с представителями других контролёрских бригад. Многое, если не почти все,в фильме подано через призму черного юмора. Но, одновременно с этим, "Контроль" всё же очень добрый и человечный фильм, снятый с потрясющей любовью.

И не зря в Шандора Бадара, сыгравшего в Контроле Бульчу, главу бригады котролеров, влюблена каждая вторая венгерка. В эти глаза и нос невозможно не влюбиться.







Да, музыка в фильме принадлежит группе NEO.

@музыка: OST Kontroll.

@настроение: behind.

@темы: Girls on film (There's a camera rolling on her back), visual art

Bond. James Bond.

+

@музыка: Moby "James Bond Theme"

@настроение: -